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HISTORIAS ENCADENADAS por Gabriela García Morales.

“Mujer armada, hombre dormido” es una obra de Martín Flores Cárdenas que cuenta pequeñas historias con cuatro actores que hacen doce personajes. Logra con talento, una potente síntesis, transmitir las contradicciones y la complejidad de las relaciones amorosas.”

“Actuaciones de lujo y en un minimalismo extremo Flores Cárdenas logra trasmitir en cada uno de sus personajes lo esencial que da forma a historias humanas complejas. Los temas que pasar por la soledad, las inseguridades, la pareja, la familia unen esas historias y por momentos comparten sus personajes. Un gran acierto de este joven director que tiene algo de Raymond Carver y mucho talento.”

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Laberinto  Trato de ser cuidadoso cuando me toca hablar o expresar de manera formal ideas sobre un trabajo que todavía el público puede ver o disfrutar en el teatro sin preámbulos. Tengo un especial interés en preservar la experiencia del espectador y a veces, los comentarios del director o autor, pueden boicotear esa percepción. Es difícil pero aspiro a que mis trabajos se valgan por sí solos. Siento algo ridículo el querer explicar significados de algo que debería estar y respirar en el escenario. El mundo de esta obra es un lugar al que, por suerte, la gente está queriendo adentrarse. Por eso, más allá de las críticas favorables y las notas publicadas, considero importante por mi parte, cuidar ese espacio de  incertidumbre que posee todo espectador antes de ingresar al universo de la obra y no anticipar cosas que pudieran sabotear esa experiencia. Entonces, esquivando significados, me propongo hablar de cómo fue construida Mujer Armada Hombre Dormido. Diré un par de cosas, no más, sobre su estructura, que ha sido definida por distintos críticos y periodistas como “un laberinto poético” o “un rompecabezas de tiempo”. También fue comparada con “un torpe caleidoscopio” o “un juego irresistible donde todo puede ser exactamente lo que pensamos o sólo algo parecido”. Se sabe que en un laberinto hay calles y encrucijadas dispuestas intencionadamente para confundir a quien se proponga atravesarlo. De alguna manera, cuando estaba trabajando las escenas de este espectáculo, se me apareció esta idea de laberinto, uno de estructura más bien pequeña, pero con una escalera imposible (como las de Escher) y algún pasadizo secreto en su arquitectura que complejizara e hiciera menos previsible el camino a la salida. Según quién se proponga recorrer un laberinto, según su perspectiva, éste puede ser un juego o una trampa. Mientras trabajaba el texto, promediando la mitad de ese camino, su recorrido me tenía preocupado. Pero por lo lineal más que por lo intrincado. Me había propuesto evocar el estilo de una literatura que posee entre sus características más esenciales la simpleza; un estilo que opera por sustracción, y el resultado de esa búsqueda eran diálogos tan escuetos que las posibilidades de enlazar historias aparentemente inconexas sin ser obvio, se hacía difícil. Cuando detecté este riesgo me sentí obligado a experimentar para no caer en la trampa de ser sólo ingenioso. Y empecé a jugar con los corredores del laberinto, con sus desembocaduras, a dibujar puertas en las paredes, a enmarcar espejos al final de los pasillos. Por eso, si bien no lo pensé en el proceso de escritura, me cayó muy bien también la comparación hecha con el caleidoscopio: un tubo de espejos donde formas y colores se resignifican en el movimiento y la multiplicidad del reflejo. Algo de este singular objeto remite a la estructura de la obra. Que no voy a decir de qué habla pero sí que mucho de lo que quiere contar, excede a su estructura. El hilo que une estas situaciones, ese camino hacia la salida del laberinto, existe. ¿Cuál es ese recorrido? ¿Hacia dónde da la salida? La respuesta bien podría ser una abstracción. Y la vida está llena de abstracciones y a veces la única manera de resolverlas o “entenderlas” es por medio de la intuición. Martín Flores Cárdenas.

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“Esta nueva propuesta lleva a un máximo punto de desarrollo esos primeros pasos que había dado años atrás, asentándose como uno de los nombres más interesantes del off porteño. Sus propuestas siempre encuentran un balance entre innovación y tradición; es decir, hay un amplio lugar para la experimentación y la novedad pero el espectador no queda afuera; justamente como la obra se apoya en actuaciones cuidadas y creíbles hay un espacio para que podamos y experimentar lo que se atraviesa en la escena, sin por eso dejar de sentir que la manera en la que nos llega es totalmente novedosa.”

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“Martin Flores Cárdenas es un joven director, quien en sus trabajos anteriores había trabajado adaptando textos de Raymond Carver (Catedral y Quienquiera que hubiese dormido en esta cama) y ésta es una de las claves para entrar a éste espectáculo, ya que cierto aire y colores de dicho autor, se perciben en este trabajo.”

“En un exquisito entramado, se nos presenta una serie de escenas, pequeñas historias que tienen un gran peso y valor en si mismas, pero lo más interesante es que siempre hay un elemento que se retoma del relato anterior – para ampliarlo, cambiarla vista y/o modificarlo – es decir, que todos los cuadros están interconectados entre sí.”

“La dirección de Flores Cárdenas cuida todos los detalles, y permite que cada rubro se destaque, siendo imposible no nombrar la escenografía despojada de Alicia Leloutre, la cual permite rápidamente la transformación de los espacios con pequeños elementos, junto con el exquisito trabajo lumínico de Javier Casielles. Es también destacado el vestuario de Cecilia Zuvialde.”
Pero es en el trabajo actoral donde se ve el mayor nivel de detalle: los cuatro interpretes (Germán Rodríguez, Laura López Moyano, Ximena Banús y Javier Pedersoli) dan vida a sus distintos personajes con gran detalle y versatilidad. Entienden el código de actuación pedido por el director, y lo realizan a la perfección.”

“La obra se resignifica y se transforma constantemente, y al finalizar – al igual que una buena película – dan ganas de volver a ver. Una gran oportunidad para encontrarse con un espectáculo con grandes trabajos actorales y un exquisito trabajo (tanto en la dramaturgia, como en la dirección) de Flores Cárdenas.”

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“Un trabajo notable de Martín Flores Cárdenas que ahonda en su afinada percepción de cierta literatura nortemericana contemporánea, con sus personajes al borde de la nada, sin vínculos afectivos profundos, sin futuro, perdidos en la América profunda, a través de esquicios independientes y a la vez emparentados entre sí, con sobresalientes actuaciones.”

“Ximena Banús, Javier Pedersoli, Germán Rodríguez y Laura López Moyano realizan trabajos excelentes en cuanto a técnica y a eso le suman la humanidad que hace posible vislumbrar los entreveros del alma de cada personaje.”

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